Pour un spectacle avec les pieds si fermement ancrés dans les banalités du Londres moderne – des pubs, des bureaux situés au-dessus des magasins, une séquence d’action de l’épisode 4 cette saison qui est aussi une thèse sur la façon dont la gare de St. Pancras peut être déroutante – « Slow Horses » a néanmoins un sentiment expansif. Le style visuel de la série Apple TV+ reflète en quelque sorte son protagoniste.
Il peut sembler qu’il n’y a pas de limite à la grossièreté de Jackson Lamb (Gary Oldman), mais un esprit vif se cache en dessous ; de même, le visuel de la série semble ordinaire, quoique légèrement brut, mais beaucoup de travail est consacré à façonner et à accentuer l’image afin que le siège du MI5 de Diana Taverner (Kristen Scott Thomas) apparaisse d’autant plus élégant, Slough House soit d’autant plus sombre, et les ombres mystérieuses dans lesquelles opèrent des agents comme Frank Harkness (Hugo Weaving) sont d’autant plus profondes.
Le directeur de la photographie Danny Cohen et le coloriste Adam Glasman ont collaboré sur plus de 30 projets, dont trois saisons de « Slow Horses ». À ce stade, ils peuvent lire dans les pensées de chacun aussi facilement que Lamb peut lire River Cartwright (Jack Lowden). Mais le travail des couleurs sur la série ne consiste pas seulement à réaliser les astuces que tout directeur de la photographie aimerait rendre une émission de télévision un peu plus attrayante : assombrir les espaces vides sans intérêt dans une image, rendre la couleur cohérente entre les plans et lisser. toute variable dans l’éclairage. Il s’agit de créer un sentiment qui approfondit notre sentiment d’immersion dans l’histoire.
Pour « Slow Horses », ce sentiment consiste à contraster la crasse de Lamb avec le vernis de Taverner, de sorte que Slough House ressemble encore plus à un dépotoir qu’il ne l’est en réalité. Cela commence par une LUT, ou table de recherche, qui applique une idée de la couleur finale éventuelle à ce que tout le monde peut voir sur les moniteurs du plateau.
« La sensation du [LUT] tend vers le vert, en particulier dans les ombres », a déclaré Glasman à IndieWire. « Nous avons vraiment créé ce look en pensant à Slough House, car c’est la constante tout au long des saisons. [Then] en contrepoint, l’idée était que le MI5 serait bleu, acier, très « Bourne Identity »… donc essentiellement, le look évolue vers le vert cyan, en particulier dans les ombres.
« Chevaux lents »Apple TV+Bien que la LUT de l’émission soit appliquée à tout pendant la production, la couleur doit toujours être adaptée à chaque environnement et séquence lorsque les coupes de chaque épisode arrivent à Glasman. « L’émission LUT vous amènera sur une partie du chemin, mais ensuite, vous intégrerez les niveaux de contraste que nous souhaitons appliquer, en faisant correspondre plan à plan ? C’est généralement partout – pas parce qu’il y a des défauts techniques. C’est simplement la nature du matériel utilisé pour plusieurs caméras sur plusieurs jours et dans plusieurs endroits », a déclaré Glasman.
Certains coloristes essaieront de créer un niveau de cohérence de base, puis appliqueront l’aspect final de la couleur dans une scène donnée, mais Glasman fonctionne dans le sens inverse. « Mon processus consiste à tout faire en même temps. Je vais donc décider du niveau de contraste et de l’ajustement précis de l’aspect exact que nous voulons pour cette scène, puis je ferai correspondre chaque plan », a déclaré Glasman.
Le travail consistant à créer une ambiance aussi invisible et insistante à l’œil humain que la couleur peut être délicat, quelle que soit la manière dont vous y parvenez. Glasman avait une sensibilité particulière dans « Spook Street » pour s’assurer que le séjour de River en France soit aussi oppressant que le camp d’entraînement d’espionnage pour enfants qu’il y trouve, ce qui est une fine aiguille à enfiler tout en gardant les cartes de la série près de la poitrine, couleur- sage. L’aspect général est assez neutre, mais si on le compare aux scènes tournées à Londres… eh bien, Slough House n’a toujours pas l’air attrayant, mais il y a un peu plus de couleur dedans.
« Chevaux lents »Apple TV+Même si le look principal de la série n’a pas changé au fil des saisons, Glasman a pu apporter un peu plus de lumière à Slough House, en particulier dans les saisons 3 et 4. « La première saison, j’ai passé beaucoup de temps à donner à Slough House une certaine forme, un vignettage et un assombrissement des coins plats sans intérêt de l’écran. Mais au fur et à mesure, les décorateurs se sont adaptés à cela, donc dans « Dead Lions », les salles ont commencé à être pleines de cartons. Il y a juste beaucoup plus de choses là-dedans », a déclaré Glasman. « J’ai donc dû faire beaucoup moins de façonnage à Slough House au fur et à mesure que le processus avançait. »
L’une des astuces les plus difficiles avec la couleur sur « Spook Street » consiste à réaliser un changement progressif du jour à la nuit, dans un environnement doté de grandes fenêtres. Cela signifie que Glasman a beaucoup de lumière à manipuler. « Nous pouvons essentiellement plier les courbes de ton et de teinte comme nous le souhaitons pour modifier la couleur globale, mais en plus de cela, si nous voulons sélectionner une zone du cadre, nous pouvons dessiner quelque chose ou le saisir, principalement en utilisant la teinte. , la saturation et la luminance, pour sélectionner une zone spécifique du cadre », a déclaré Glasman.
C’est un peu comme créer un masque dans Photoshop. Tout comme dans les outils de retouche photo grand public, il est beaucoup plus facile de sélectionner et de manipuler, par exemple, les tons chair que de modifier la lumière provenant de grandes baies vitrées, en particulier si elles sont entourées de rideaux ou d’un cadre. il. « Et plus vous poussez loin, plus c’est difficile parce que vous obtenez des bords géniaux », a déclaré Glasman.
Vendre ce changement d’heure avec l’étalonnage des couleurs est l’une des choses les moins visibles à propos de la séquence en question, mais elle est importante à la fois pour le flux global de l’épisode et pour la sensation dans la pièce elle-même. De nombreux travaux invisibles se produisent dans le processus de classement, qui n’étaient pas nécessairement liés au territoire il y a quelques années encore.
« Chevaux lents »Apple TV+« Même si ce que nous pouvons réaliser est bien plus limité [than VFX]au fil des années, de plus en plus de travaux qui auraient traditionnellement été de simples effets visuels nous sont proposés : cosmétiques, peintures. Les outils existent pour que vous puissiez effectuer ce travail dans la suite DI », a déclaré Glasman.
Même sur une série contemporaine comme « Slow Horses », il y a suffisamment de quasi-effets visuels qui prennent beaucoup de temps dans le cadre de l’étalonnage des couleurs pour que Glasman travaille avec le coloriste Finlay Reid pour effectuer le nettoyage de l’image, que cela nécessite une composition, une rotoscopie ou d’autres techniques d’effets visuels. «C’est à l’échelle de l’industrie. Toutes les maisons de DI font en quelque sorte cela maintenant », a déclaré Glasman.
Les outils utilisés pour l’étalonnage des couleurs ont considérablement évolué depuis que Glasman a commencé comme coloriste. Mais son travail sur « Slow Horses » montre à quel point la couleur peut pousser une série vers la meilleure version d’elle-même – ou la version la plus minable, selon le cas. « Vous remarquez qu’il y a des looks assez forts là-dedans », a déclaré Glasman. . Et pourtant, « Slough House est assez cohérent tout au long de son parcours : un dépotoir crasseux. »
Jackson Lamb ne voudrait pas qu’il en soit autrement.
« Slow Horses » est disponible en streaming sur Apple TV+.
