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Le dernier maître de l’air a conservé les feuilles de la vigne – IndieWire

L’une des scènes les plus risquées de la nouvelle adaptation de Netflix « Avatar : le dernier maître de l’air » n’a rien à voir avec aucun des quatre éléments, le vol d’un enfant de 12 ans au-dessus du ciel du Royaume de la Terre, ou les plans infâmes de l’extrême chaleur. Seigneur du Feu Ozai (Daniel Dae Kim). Il s’agit d’une simple scène de deux minutes nichée au milieu de l’épisode 4, principalement en plan inversé, rien d’extraordinaire. Bien sûr, vous n’avez pas besoin que de nombreuses positions de caméra pour filmer des funérailles.

Ces funérailles sont une nouvelle tournure et une ancienne information dans l’histoire d’« Avatar : le dernier maître de l’air » – et un exemple de l’adaptation en direct dans sa forme la plus réussie, à la fois en s’écartant de son matériel source et en l’honorant. La version animée originale d' »Avatar » comptait 20 épisodes par saison pour révéler lentement la profondeur de ses personnages, même ceux fidèles à la Nation du Feu qui ont tenté de détruire l’Avatar (d’où la raison pour laquelle notre héros Aang est le dernier maître de l’air) et conquérir le monde. C’est à mi-chemin de la série originale que nous apprenons que le général Iroh, exprimé dans les saisons 1 et 2 par Mako Iwamatsu et dans la saison 3 par Greg Baldwin, n’a pas toujours été le vieux con espiègle amoureux du thé qui s’occupait de son neveu, le prince Zuko. ils chassent l’Avatar.

Tyler James Williams, Sheryl Lee Ralph et Lisa Ann Walter dans ABC "École primaire Abbott"

Iroh a déjà eu un fils, Lu Ten, et dans l’un des moments les plus poignants de la série, le général à la retraite se rend sur la tombe de son fils, lui souhaite un joyeux anniversaire et chante une chanson. Souvent sous le nom de « Leaves on the Vine » ou « Little Soldier Boy », c’est facilement l’un des moments les plus touchants et l’un des chansons emblématiques d’une série qui regorge des deux. La tradition des fans raconte même que c’était la dernière chose que Mako a enregistrée pour la série avant sa mort – l’épisode « Tales of Ba Sing Se » lui est dédié.

Reproduire ce moment exact serait inévitablement pâle par rapport à l’original, et à son grand honneur, la série d’action réelle n’essaie pas. Au lieu de cela, cela crée quelque chose qui semble, selon les mots du showrunner d' »Avatar: The Last Airbender » de Netflix, Albert Kim, « frais, mais familier ». Et la partition du compositeur Takeshi Furukawa fait office de pont, nous fournissant quelque chose de central par rapport à l’original mais d’une manière complètement nouvelle.

Au lieu du moment présent au bord de la tombe, la série Netflix revient sur les funérailles de Lu Ten, Iroh (Paul Sun-Hyung Lee) assis sans expression et seul sur une chaise à côté du cercueil. Il reçoit des éloges mais aucun réconfort de la part d’Ozai avec une sorte de soulignement orchestral maussade soulignant la sévérité de la Nation du Feu. Des cordes plus pleines d’espoir commencent à gonfler alors qu’un Zuko (Dallas Liu) plus jeune et plus doux intervient pour dire des platitudes tout aussi fades à son oncle.

Mais alors qu’il s’éloigne, Zuko partage un souvenir personnel de Lu Ten. C’est à ce moment de connexion entre Zuko et Iroh, le début de cette nouvelle relation père/fils que nous voyons au cours de la série, lorsqu’une version pour piano du thème original « Little Soldier Boy » est jouée. Au moment où la section des cordes se joint à eux et que Zuko s’assoit à côté d’Iroh, le poids émotionnel du thème original a frappé les fans avec la force d’un blaireau géant.

Avatar : le dernier maître de l'air.  (De gauche à droite) Paul Sun-Hyung Lee dans le rôle d'Iroh, Dallas Liu dans le rôle du prince Zuko dans la saison 1 d'Avatar : le dernier maître de l'air.  Cr.  © 2024 Robert Falconer/Netflix« Avatar : le dernier maître de l’air »ROBERT FALCONER/NETFLIX

Furukawa utilise la composition originale de Jeremy Zuckerman – l’un des rares thèmes clés qu’il a été autorisé à intégrer dans le live-action « Avatar » – mais y applique sa propre philosophie. « La musique de Jeremy, et il fait un travail fantastique, s’appuie sur de nombreux instruments du monde », a déclaré Furukawa à IndieWire. « Je ne voulais pas essayer d’imiter ce qu’il avait fait parce que j’échouerais. Ma contribution a donc été de réunir un grand orchestre – je suis compositeur d’orchestre de formation – pour que cela donne un aspect grandiose et épique.

Mais le morceau de Furukawa, « Lu Ten’s Funeral », montre à quel point des choix mélodiques simples peuvent nous transporter dans un lieu d’émotions épiques. « Il y avait une vieille affiche dans l’une des écoles d’art que j’ai visitée lorsque j’étais à l’université, où il était écrit sur le mur : « Ce n’est pas parce que vous pouvez le faire que vous devriez le faire ». Et cela m’est toujours resté », a déclaré Furukawa. « Il suffit de laisser l’espace, de ne pas être verbeux, de laisser le moment respirer. »

Cette retenue créative et ce respect pour la musique animent également (sans jeu de mots) les signaux dans lesquels Furukawa utilise les 98 membres de l’orchestre qu’il a réuni pour composer la musique de la série Netflix. « De nombreuses musiques hollywoodiennes modernes utilisent des orchestres dans un contexte très moderne. Ils le combinent avec des synthés, des percussions générées par ordinateur et échantillonnées, etc. Ma voix musicale a tendance à être un peu plus old school », a déclaré Furukawa. « C’est une chose quand les musiciens de l’orchestre jouent comme une seule note pendant deux minutes d’affilée, mais quand ils jouent des mélodies, des lignes envolées et de belles progressions harmoniques… Cela sonne gros parce que c’est ainsi qu’on est capable d’amadouer ce son sort des joueurs.

Avatar : le dernier maître de l'air.  (De gauche à droite) Kiawentiio comme Katara, Gordon Cormier comme Aang, Ian Ousley comme Sokka dans la saison 1 d'Avatar : Le dernier maître de l'air.  Cr.  © 2023 Robert Falconer/Netflix« Avatar : le dernier maître de l’air »ROBERT FALCONER/NETFLIX

La portée que Furukawa est capable d’apporter à la partition d’« Avatar : Le Dernier Maître de l’Air » est évidente dans ses décors de grande envergure, comme le thème de Furukawa pour Omashu qui construit des progressions d’accords persans en ligne avec les niveaux vertigineux de cette ville, les cors douloureusement fiers qui ont tendance à accompagner Zuko, ainsi que le chœur en flèche et les tambours battants qui forment un miroir sonore avec les murs de glace d’Agna Qel’a. Mais une portée plus large se ressent tout aussi clairement dans le réarrangement par Furukawa de « Little Soldier Boy » pour commencer avec un seul instrument, puis en ajoutant davantage de voix orchestrales jusqu’à ce que nous sentions qu’il pourrait exploser.

« Quand j’ai reçu ce thème de Takeshi Furukawa, notre brillant compositeur, j’étais tellement ému rien qu’en l’écoutant – pas même comme arrière-plan de la scène, juste en écoutant la partition elle-même », a déclaré Kim à IndieWire. «Je l’ai sur mon téléphone. J’y joue tout le temps. C’est incroyable – et nous n’avons même pas utilisé les paroles.

La partition d’une adaptation est l’une des rares choses qui peuvent copier directement la note originale pour note (bien qu’avec des rendements potentiellement décroissants). Mais tout comme Aang (Gordan Cormier) peut interagir avec ses incarnations précédentes mais doit finalement tracer son propre chemin, Furukawa itère toujours sur le matériel existant pour créer un son aussi riche en émotions que le monde d’« Avatar ».

« Il n’y a nulle part où aller plus haut qu’une franchise comme celle-ci, à la fois artistiquement et simplement en termes de portée », a déclaré Furukawa. « J’espère que notre incarnation semble grande et cinématographique. »

Lisa.D
Lisa.D
Salut à tous les passionnés de séries TV ! Mon amour pour les histoires a toujours été au cœur de ma vie, et aujourd'hui, je suis ravie de partager cette passion avec vous sur notre plateforme dédiée aux séries TV et à l'actualité du monde du petit écran. En dehors de l'écran, je m'investis dans des projets visant à promouvoir la diversité et l'inclusion dans l'industrie du divertissement. Pour moi, l'art doit refléter la richesse de notre société. À la trentaine, je continue de m'épanouir dans l'écriture et l'exploration de nouveaux horizons narratifs. Mon objectif est de partager avec vous les dernières informations sur vos séries préférées !

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