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Les compositeurs et auteurs-compositeurs de « Blitz » et « Emilia Perez » discutent du processus

Peut-être parce qu’il s’agit de l’une des formes d’art les plus immédiates, il peut être difficile de parler de musique. Mais vendredi, au Festival du film de Middleburg, les compositeurs et auteurs-compositeurs Lesley Barber, Kris Bowers, Charles Fox, Mychael Danna, Clement Ducol & Camille, Taura Stinson et Diane Warren ont pu obtenir des informations clés sur la façon dont les partitions et les chansons peuvent soutenir une superbe narration cinématographique. Comme c’est le cas pour la plupart des choses, le temps dont disposent les musiciens pour s’attaquer à une histoire est important.

Le danger de trop peu de temps est que vous ne serez pas en mesure de faire le travail, bien sûr, mais trop de temps existe aussi. Danna a déclaré au panel et à la foule à Middleburg qu’il était possible de trop tourner et de se remettre en question et de perdre de vue ce que la musique doit accomplir. « Personne ne peut procrastiner aussi bien que moi. Ma façon préférée est de faire beaucoup de recherches. Je vais me dire Je fais des recherches, » dit Danna un peu ironique. « Si vous avez trop de temps, cela vous distrait. »

« Nuits de Cabiria »/« Anora »

Danna a également déclaré au panel que certaines de ses meilleures musiques, sur « Monsoon Wedding » de Mira Nair, ont été réalisées en trois semaines – une semaine pour l’écrire, une semaine pour l’enregistrer en Inde, puis une semaine pour le mixer. . « Je n’ai pas eu le temps de réfléchir à deux fois comme nous le faisons tous », a déclaré Danna. « Il y a définitivement un endroit idéal [in terms of time on a job].»

Mais ce point idéal n’est pas toujours un délai d’exécution aussi serré, du moins il n’est pas nécessaire qu’il y ait une pression aussi élevée. Kris Bowers, compositeur de la musique de « The Wild Robot » de cette année, a travaillé sur le film pendant deux ans et a composé la musique de quelques séquences clés qui ont été animées en musique, plutôt qu’en musique composée pour l’image. Bowers apprécie également de disposer d’une période de temps plus courte pour exposer ses idées et obtenir les bonnes couleurs et le bon ton pour la musique. Mais il aime aussi avoir encore beaucoup de piste pour affiner et répéter la musique par la suite.

Bowers a d’abord vu des storyboards pour « The Wild Robot », mais à mesure que l’animation commençait à arriver et que les horaires changeaient, sa musique a dû changer avec elle. « Nous avions l’impression qu’ils fonctionnaient très bien structurellement, mais j’ai dû continuer à les peaufiner parce que je voulais qu’ils soient enregistrés sur une image et qu’ils n’aient pas besoin d’être enregistrés. [the music to be edited afterward]», a déclaré Bowers. « Il s’agissait simplement de continuer à affiner et à affiner. »

Les compositeurs Ducol et Camille sur « Emilia Perez » étaient responsables à la fois des chansons et de la musique de la comédie musicale Netflix, ce qui leur a valu de se lancer très tôt dans le projet mais aussi de pouvoir s’adapter au fur et à mesure du déroulement de la production. Ils ont réécrit un numéro entier une fois que Selena Gomez a été choisie, ont-ils dit, pour que la voix et la personnalité des personnages correspondent davantage à celles de Gomez – pas nécessairement en termes de tessiture vocale, mais en termes de cœur et de personnalité qu’elle a apporté au personnage. . Ils ont également repensé leur approche du score.

Selena Gomez dans le rôle de Jesi dans « Emilia Perez » se tient dans un club avec un fort éclairage néon rouge, bleu et violet. « Emilia Pérez »Netflix

«Quand il s’agissait d’écrire la musique, nous pensions qu’il fallait créer une unité pour les chansons. Et finalement, les chansons étaient très différentes les unes des autres car elles suivaient la transformation des personnages », a expliqué Camille. « Nous avons trouvé l’unité dans le score. Il y a eu une sorte d’épiphanie à un moment où nous avons réalisé que la partition devait être vocale.

Ce processus de découverte et d’ajustement est essentiel tant pour les compositeurs que pour les auteurs-compositeurs, et il nécessite toujours un grand collaborateur parmi les réalisateurs des films. Mais les panélistes ont réfléchi que la seule chose qui est peut-être plus difficile que de parler à quelqu’un qui ne maîtrise pas très bien la musique est de parler à quelqu’un qui pense en savoir juste assez sur la musique pour commencer à composer en retrait.

« Certaines personnes ont une immense clarté et d’autres sont un peu plus difficiles à comprendre », a déclaré Stinson. Stinson a travaillé sur des chansons originales pour « Blitz » de Steve McQueen et a félicité McQueen et l’acteur Saoirse Ronan pour avoir pris ses démos et les avoir appropriées. Quelles que soient les instructions données par l’équipe du film, Stinson a déclaré qu’il était important de toujours être conscient de vos instincts et de vos idées initiales lorsque vous effectuez des ajustements.

« Ne l’abandonnez pas, car une fois que vous êtes conscient de ce que vous apportez en tant que créateur et qu’ils savent que vous ne reculez pas, du genre : ‘Hé, vous saurez si cela fonctionne, mais essayons, « j’ai l’impression qu’ils vous respectent davantage lorsque vous restez ferme sur ce en quoi vous croyez », a déclaré Stinson.

Saoirse Ronan dans Blitz‘Blitz’Apple Studios

Danna, qui a dû délicatement réorienter certains réalisateurs qui prenaient des guitares lors de réunions, a déclaré que cela revenait toujours à l’histoire. Les discussions qui mènent aux résultats musicaux les plus fructueux portent invariablement sur les personnages et la narration.

« Sur ‘Life of Pi’, c’est un film avec toutes ces idées hautaines sur la philosophie, la religion et la douleur… Je prendrais toutes ces notes [from director Ang Lee] « Le ciel est le père et la Terre est la mère et la mer est ceci », et je l’écrivais », a déclaré Danna. «Et puis, quand j’ai finalement reçu le film et que j’ai commencé à l’écrire, au bout d’un mois, nous nous sommes tous les deux dit ‘C’est terrible.’ Qu’est-ce qui ne va pas ? Et Ang a dit : « Oubliez tout ça et écrivez simplement de la bonne musique. »

Warren a également confirmé les conseils de Lee du point de vue de l’écriture de chansons. Parfois, l’approche la plus sûre consiste à essayer de rester en dehors de votre propre tête, sauf à imaginer la chanson qui sera tout simplement agréable – et juste – pour l’image.

« J’essaie honnêtement d’écrire une chanson que je veux voir dans un film », a déclaré Warren.

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