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Le film de minuit vous hantera – IndieWire

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Le film de minuit vous hantera – IndieWire

Le vendredi soir, After Dark prend le rythme d’un long métrage pour honorer le cinéma marginal à l’ère du streaming.

Tout d’abord, le pitch sans spoiler pour le choix de film de minuit d’un éditeur – quelque chose d’étrange et de merveilleux de tout âge du cinéma qui mérite notre commémoration.

Ensuite, les conséquences remplies de spoilers vécues par l’éditeur involontaire attaqué par la recommandation de cette semaine.

Le pitch : pour la défense de l’hystérie féminine et des préliminaires cinématographiques

Les filles de la finale ont la vie dure en général. Fuir des tronçonneuses est épuisant. S’accrocher à des crochets à viande n’est pas amusant. Et si tu es possédée par un démon, ton petit-ami Ne fera pas on se voit de la même manière. Pourtant, il y a un sadisme particulier dans la torture infligée aux reines des cris sacrifiées aux films d’horreur sur l’hystérie féminine.

C’est un sous-genre mieux résumé par la question dramatique « Cette salope est-elle hantée ou simplement folle ? » – une collision cataclysmique entre les fondements sexistes de la société et les démons surnaturels qui n’apparaissent que parfois pour exécuter les ordres du véritable diable. Être une femme est, d’une manière générale, terrible, mais être obligée de remettre en question cette expérience est encore pire.

PARIS, FRANCE - 23 FÉVRIER : David Thion, Marie-Ange Luciani et Justine Triet acceptent le César du « Meilleur film » pour le film « Anatomie d'une chute » sur scène lors de la 49e cérémonie des César du cinéma à L'Olympia le 23 février. , 2024 à Paris, France.  (Photo de Julien M. Hekimian/Getty Images)
Destin Daniel Cretton

Dans « Faisons peur à Jessica jusqu’à la mort », Zohra Lampert incarne la victime principale, une femme à l’esprit libre récemment libérée d’un séjour de six mois dans un hôpital psychiatrique. Nous la rencontrons dans une barque sur un lac. « Je suis assis ici et je n’arrive pas à croire que c’est arrivé, et pourtant je dois le croire, » elle commence. « Rêves ou cauchemars. Folie ou raison. Je ne sais pas lequel est lequel.

Elle se rend dans une ferme avec son mari, Duncan (Barton Heyman), qui a récemment acheté la propriété dans le nord de l’État de New York pour offrir un répit à sa femme psychologiquement fragile. Il est nul mais semble se soucier suffisamment de Jessica – et elle fait tout pour cacher les voix toujours persistantes dans sa tête, transmises au public à travers une narration effrayante. Apercevant au loin une étrange jeune fille dans un cimetière, Jessica ne dit rien de peur de risquer sa crédibilité auprès des hommes qui l’accompagnent.

Lorsque le couple récemment réuni et l’ami de Duncan, Woody (Kevin O’Connor), arrivent enfin dans leur nouvelle maison, s’aventurant à travers des couvertures de brume inquiétantes et un score tout aussi opaque, ils sont surpris de trouver une autre femme déjà là. Mariclare Costello est la magnétique Emily, une hippie rousse qui éblouit tellement les propriétaires que Jessica invite le squatter à rester et à flirter indéfiniment avec Woody. Alors que le quatuor se lie, chante et nage dans le lac voisin, le sentiment que quelque chose ne va pas avec Jessica, Emily ou les deux commence à envahir la fête. Emily est-elle intéressée par Duncan ? Très certainement, il s’intéresse à Emily. Y a-t-il quelque chose d’extraordinaire chez elle ? Ou est-ce que cette présence inquiétante – comme celle du public – est entièrement dans la tête de Jessica ?

Le premier film brillamment intitulé de John Hancock, co-écrit par le cinéaste et Lee Kalcheim, « Faisons peur à Jessica jusqu’à la mort » est une œuvre moins connue du cinéma de vampire paranoïaque qui trouve sa force dans un inconfort lent. Les films de minuit sont surnommés ainsi pour une raison ; certains titres sont destinés à être appréciés après la tombée de la nuit et ce coup de génie de 1971 ne fait pas exception. Repérez ce mauvais garçon dans l’obscurité totale avec une bougie allumée ce vendredi soir et vous aurez l’occasion de vous abandonner à l’un des films les plus passivement pétrifiants du 20e siècle. Essayez de le diffuser pendant la journée et vous passerez à côté d’un coup de génie pour lequel vous mourriez autrement. -UN F

Les conséquences : Ont-ils juste… accidentellement inventé une horreur élevée ?

Pour paraphraser Ryan Gosling dans « The Nice Guys », les expériences fonctionnent parfois.

Foreman m’a donné des instructions spécifiques sur la façon de regarder « Faisons peur à Jessica » dans l’espoir que l’expérience de visionnage me laisserait dans une position similaire à celle de Jessica. J’ai attendu la nuit tombée (le nom de cette chronique ne ment pas !), j’ai rangé mon téléphone, j’ai allumé une bougie parfumée et je me suis offert un niveau d’immersion cinématographique que je n’obtiens pas assez. À la fin du film, j’étais complètement vendu.

La clé pour apprécier « Faisons peur à Jessica à mort » est de comprendre que les vibrations sont plus effrayantes que tout ce qui se passe dans l’intrigue. La musique lente et régulière, les couleurs vives de celluloïd et les scènes de dialogue étrangement monotones des années 1970 créent une couche d’inconfort globale qui couvre même les tentatives les plus décevantes de gore pratique. À un moment donné, il est devenu clair que la véritable horreur était d’être seul avec mes pensées pendant que le film tournait.

Au fur et à mesure que les choses avançaient, j’ai réalisé que John D. Hancock avait fait quelque chose que tout réalisateur en herbe d’A24 souhaiterait pouvoir faire de nos jours : réaliser un film d’horreur élevé.

Pour ceux qui ne le savent pas, des films comme « The Witch » et « Midsommar » ont déclenché un discours en ligne souvent insupportable sur ce qu’on appelle « l’horreur élevée ». Pour ses partisans, l’horreur élevée est un nouveau créneau dans lequel les cinéastes d’horreur insufflent à leur travail du symbolisme et un art sérieux d’une manière qui brouille la frontière entre l’horreur et le drame de prestige.

J’ai toujours critiqué le concept d’« horreur élevée » pour une multitude de raisons, à commencer par l’insinuation erronée selon laquelle l’horreur devait être « élevée » en premier lieu. L’ensemble du cadrage ressemble à un jeu de coquille intellectuellement malhonnête. Vous commencez par déclarer sans fondement que le genre de l’horreur est en quelque sorte inférieur au drame, puis lorsque quelqu’un réalise un film qui réfute cela, vous refusez de lui en attribuer le mérite en déclarant qu’il travaillait réellement dans un nouveau genre que vous avez inventé.

Mais mes griefs sémantiques passent au second plan par rapport à mon problème plus large avec l’engouement accru pour l’horreur, à savoir qu’il a rendu beaucoup de films très ennuyeux. Robert Eggers et Ari Aster sont peut-être des génies, mais la majorité des cinéastes émergents ne sont pas capables de rendre des intrigues léthargiques aussi intéressantes qu’eux. Et l’insistance généralisée à transformer chaque film d’horreur en une méditation lente en quête de points de prestige a privé un genre célèbre et amusant d’une grande partie de sa valeur de divertissement.

Mais même si « Faisons peur à Jessica » a l’ambiance ultra cool et le rythme doux que recherchent tant de cinéastes d’horreur contemporains, cela ne m’a jamais dérangé comme le font tant de ces nouveaux films. Qu’est-ce qu’ils ont qu’ils n’ont pas ? Authenticité.

Le film de Hancock est peut-être un produit évident de son époque, mais j’ai senti qu’il s’intégrait parfaitement à d’autres reliques des années 70 qui donnent la priorité au développement des personnages plutôt qu’à l’avancement de l’intrigue et racontent des histoires qui semblent carrément lentes par rapport aux normes d’aujourd’hui. Alors que les tentatives prétentieuses d’horreur élevée donnent souvent l’impression d’en faire trop dans le monde surstimulé dans lequel nous sommes tous condamnés à habiter, « Faisons peur à Jessica à mort » est un retour en arrière avec une sincérité qui le prépare à être réutilisé comme un film de minuit vibrant. dans les années 2020.

Parfois, la clé pour profiter de la culture cinématographique de minuit est de comprendre que certains films ne vous apporteront que ce que vous y mettez. Faites l’effort de rencontrer Jessica à mi-chemin, et elle pourrait bien faire peur toi à mort. —CZ

Ceux qui ont le courage de participer à la fête peuvent louer « Faisons peur à Jessica » sur toutes les principales plateformes de VOD. After Dark publie des recommandations de films à minuit à 23 h 59 HE tous les vendredis. Lisez la suite de nos suggestions dérangées…

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