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Création de l’émission télévisée The Pink Opaque pour le cinéma indépendant

« I Saw The TV Glow » de Jane Schoenbrun, actuellement disponible dans un nombre limité de salles, parle des adolescents Maddy (Brigette Lundy-Paine) et Owen (Justice Smith), qui se lient autour d’une émission télévisée de style « Buffy contre les vampires », « The Rose opaque. Alors qu’ils continuent à s’intéresser davantage à l’histoire de l’émission télévisée, les limites s’estompent entre la réalité de leur vie et « The Pink Opaque ».

Schoenbrun a décrit « Buffy » comme une émission charnière pour eux pendant leur enfance, donc créer leur version de cela, c’était comme offrir un cadeau à leur moi de 13 ans. Donc obtenir « The Pink Opaque » était monumental.

La prémisse de « The Pink Opaque », comme la plupart des émissions des années 90, est parfaitement idiote et immédiatement nostalgique. Isabel (Helena Howard) et Tara (Lindsay Jordan de Snail Mail) se rencontrent au camp d’été et réalisent qu’elles ont une ancienne connexion psychique. À la fin du camp, les deux peuvent se rencontrer sur un plan psychique où ils réalisent qu’ils doivent combattre les monstres envoyés par le maléfique M. Melancholy, qui est l’homme sur la lune, essayant de les piéger dans le royaume de minuit.

DUNE : PARTIE DEUX, (alias DUNE : PART 2, alias DUNE 2), Zendaya, 2024. © Warner Bros. / Courtesy Everett Collection

« The Pink Opaque » devait paraître suffisamment réel pour que le lien entre Maddy et Owen soit sérieux. Pour le décorateur Brandon Tonner-Connolly, qui a travaillé sur « Reservation Dogs » et « The Big Sick », la clé de la création du spectacle était Schoenbrun. « Je pense qu’une chose que Jane a dite dans ce [director’s] La déclaration était que le film serait un pays des merveilles hanté et chatoyant et qu’il ne ressemblerait pas aux émissions de télévision des années 90, mais qu’il ressemblerait plutôt au souvenir de les avoir regardés, ce qui est la chose la plus cool que j’ai jamais lue,  » Tonner -Connolly a dit à Indiewire.

J'ai vu la télé briller« J’ai vu la télévision briller »A24

Alors que « The Pink Opaque » était censé être brumeux, nostalgique et enivrant, il fallait quand même qu’il soit en conversation avec le reste de « I Saw the TV Glow ». Le directeur de la photographie Eric Yue, qui a travaillé sur « Mille et Un », a préparé pendant quelques mois avec Schoenbrun la palette de couleurs du film. Schoenbrun voulait que le film soit très coloré – bleus, violets et roses – et ils ont regardé la trilogie « Trois couleurs » de Krzysztof Kieślowski pour s’en inspirer. « Dans « Blue », il y a cette scène où c’est une sorte de cristal bleu qui se reflète sur son visage. Et Jane m’a dit : « C’est le genre d’intensité de bleu que je veux. » Nous avons pris cela comme une invite et ce genre de bleu s’est infiltré dans notre film », a déclaré Yue à . Et pour « The Pink Opaque », l’éclairage est devenu encore plus théâtral. «J’utilisais des gels bleus pour la nuit, ce qui est une façon de voir le clair de lune nocturne dans les années 90, des rayons de lumière durs et d’être un peu agressif avec la lumière d’appoint et l’utilisation du brouillard et plus ouvert à la nature fantastique de l’atmosphère. montrer. »

En plus de créer le langage visuel de « The Pink Opaque », ils ont également dû créer des intrigues et des saisons. Tonner-Connolly a commandé des guides d’épisodes pour « Buffy » et d’autres émissions des années 90 afin d’étudier les titres des épisodes et les intrigues – puis il a réalisé un guide d’épisodes pour « The Pink Opaque ». « C’était vraiment amusant parce que nous voyons les épisodes du film et nous avons tourné plus de choses que ce qui est réellement dans le montage final », a déclaré Tonner-Connolly. « Mais le guide des épisodes de « The Pink Opaque » a été pour moi l’occasion d’aider à étoffer ce monde. Nous avons donc trouvé des noms d’épisodes, des intrigues, des images fixes tirées de l’épisode, des citations, des anecdotes, tout ça. Nous avions là des sections qui étaient censées provenir du costumier du spectacle, c’est-à-dire des croquis de costumes. Je voulais vraiment que ce soit un guide d’épisodes totalement légitime que Bridget ou n’importe qui puisse parcourir et voir quelque chose de réel et qui leur semble plutôt convaincant.

Comme tout Stan de « Buffy » le sait, trouver les bons monstres – c’est-à-dire à la fois ringards et terrifiants – est la clé de ce qui fait cliquer la série. Ainsi, le design du monstre pour « The Pink Opaque » a été crucial, en particulier le grand méchant, M. Melancholy, qui s’est inspiré de tout, de l’album « Mellon Collie and the Infinite Sadness » des Smashing Pumpkins à « A Trip to The » de Georges Méliès. Moon » au personnage de McDonald’s, M. Moon.

« Nous savions en quelque sorte que nous n’allions pas être hyperréalistes ici ; nous recherchons quelque chose qui semble légèrement bidimensionnel, au moins le visage et la lune », a déclaré Yue. Interprété par Emma Portner, le design de M. Melancholy utilisait initialement du maquillage pour créer le visage d’un homme dans la lune, mais Schoenbrun voulait que ce soit plus intense. Ils ont ensuite fait du maquillage CG, ajouté d’autres cratères, puis ils ont continué. « C’est presque comme s’il combattait une maladie de peau et que le mouvement se développait à ce sujet. Ces cratères grandissent et se dissipent. Nous avons développé tout ce système de « moonalitus », je ne me souviens plus comment Jane l’a appelé, mais il combat constamment ce truc de la lune qui entre et sort », a déclaré le superviseur des effets visuels Yuval Levy à .

L’une des parties les plus déchirantes du film pourrait être celle où Owen regarde « The Pink Opaque » en tant qu’adulte, et ce n’est pas du tout ce dont il se souvenait. C’est hacky, enfantin et bien éclairé. Ils ont invité certains des amis cinéastes de Schoenbrun, dont le réalisateur de « Strawberry Girl » Albert Birney, à filmer en utilisant les accessoires et l’esthétique de « Pink Opaque ». « Il y a une chose intéressante, c’est sa propre interprétation de ce qu’est une mauvaise version de cette série », a déclaré Yue. « Et puis il y a des trucs que nous faisions. Il est intéressant de noter qu’il existe presque séparément de ce que nous faisions. Albert le faisait pendant que nous tournions également, et nous voyions en quelque sorte ce qu’il faisait et ses ébauches.

Aussi émouvant que soit « The Pink Opaque » dans le contexte de « I Saw the TV Glow », c’était tout aussi émouvant pour l’équipe de production. «Il y a beaucoup de moments importants et nostalgiques pour moi. C’était quand j’étais adolescent », a déclaré Levy. « Je n’ai pas besoin de beaucoup de références. Je dois juste remonter le temps. Donc c’est en moi, c’est en chacun de nous. C’est une période émotionnelle de croissance de l’exploration de soi. Donc je savais exactement où c’était là-dedans. Vous n’avez pas besoin de chercher loin. Il vous suffit de regarder et vous le trouvez.

Robert Bertrand
Robert Bertrand
Salut à tous les gamers ! Je suis Robert Bertrand, un rédacteur web et passionné de jeux vidéo. Mon univers tourne autour des pixels, des manettes, et des aventures épiques qui font vibrer le monde du gaming. Doté d'une plume passionnée et d'une passion dévorante pour les jeux vidéo, j'ai navigué entre les lignes de codes et les univers virtuels. Mon parcours m'a amené à combiner ma passion pour l'écriture avec mon amour pour le gaming. En tant que rédacteur web spécialisé dans les jeux vidéo, je suis constamment à l'affût des dernières actualités, des sorties à ne pas manquer, et des tendances qui redéfinissent le paysage du gaming. Mon objectif est de partager avec vous des analyses approfondies et des recommandations éclairées. Parmi la multitude de jeux qui ont marqué mon parcours, "The Legend of Zelda: Ocarina of Time" reste mon incontestable favori. Cette aventure emblématique a marqué mon enfance, et la façon dont elle mélange narration immersive, exploration et bande son magistrale en fait une expérience qui résonne toujours profondément en moi.

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