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Adam Sandler est à la dérive dans le drame spatial de Netflix

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Adam Sandler est à la dérive dans le drame spatial de Netflix

Adam Sandler est déjà devenu pseudo-sérieux, passant d’un vendeur de pistons de toilettes mentalement agité dans « Punch-Drunk Love » de Paul Thomas Anderson à un comique déprimé dans « Funny People » de Judd Apatow. Mais il n’a jamais été aussi austère que le cosmonaute Jakub Prochazka dans l’île solitaire du drame de science-fiction de Johan Renck, « Spaceman », où il participe depuis six mois à une mission de recherche solitaire sur l’activité des nuages ​​spectraux autour de la planète Jupiter.

Les cinéphiles de science-fiction connaissent certainement les merveilles cinématographiques dont est capable la géante gazeuse, grâce à la séquence Stargate de Stanley Kubrick dans « 2001 : l’Odyssée de l’espace », qui envoie Keir Dullea dans un voyage existentiel dans les profondeurs les plus reculées de Jupiter. Mais le film de Renck, écrit par Colby Day, s’intéresse trop aux drames terrestres bien plus banals que Jakub a laissés derrière lui sous la forme de sa femme Lenka (Carey Mulligan), qui s’apprête à le quitter. « Spaceman » est un misérable vautrage dans le cosmos qui laisse finalement Sandler à la dérive.

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En adaptant le roman de Jaroslav Kalfař « Spaceman in Bohemia » de 2017, le réalisateur de « Chernobyl » Renck et le scénariste Day font de ce « Spaceman » plus une histoire d’amour à travers le système solaire qu’une exploration perçante de la façon dont l’espace profond peut reconfigurer la constitution émotionnelle d’une personne. La vanité sur sa tête semble être un clin d’œil évident à « Solaris » d’Andrei Tarkovski, dans lequel un psychologue est confronté à un fac-similé extraterrestre de sa femme décédée depuis longtemps alors qu’il enquête sur une planète télépathique. Jakub de Sandler est également l’homme le plus solitaire de l’univers, comme le décrivent les reportages sur Terre, ayant été largué sur Jupiter par une organisation de type NASA qui se sent plus enracinée dans l’esthétique de la course spatiale soviétique ; Jakub a été envoyé par une équipe spatiale tchèque, même si le film ne met en scène aucun acteur tchèque et que son personnage n’est évidemment pas européen, compte tenu de son accent américain inchangé.

Jakub et sa femme Lenka communiquent via des dépêches de type Zoom sur un système de chat que les employeurs tchèques de Jakub, dirigés par Isabella Rossellini (ici rafraîchissante en chair et en os et sans exprimer un animal ou un personnage de dessin animé), interceptent désormais : Une Lenka enceinte, six mois dans le voyage de Jakub, envisage maintenant de se séparer de son mari, mais Jakub en a encore six autres à parcourir, et partager cette nouvelle menace de compromettre la mission. Jakub passe ses journées à prendre des tranquillisants et des médicaments contre la nausée pour lesquels il est désormais devenu l’affiche sur Terre, courant torse nu tout en étant connecté à un tapis roulant pour empêcher ses os de se décomposer.

Qu’il s’agisse d’une création imaginaire ou d’un véritable contact extraterrestre à bord du vaisseau spatial, Jakub commence à halluciner une énorme et ancienne créature arachnide qu’il surnomme Hanuš (exprimé par Paul Dano). Avec des bras hirsutes ressemblant à des tarentules et des yeux comme des sacs d’œufs ambrés, Hanuš est une création VFX anthropomorphique parfois merveilleuse, offrant à Jakub des conseils thérapeutiques sur la façon de sauver son mariage en difficulté tout en tenant compagnie à l’astronaute pendant son sombre séjour galactique. « Vos souvenirs me dépriment », dit Hanuš à Jakub. Il est difficile de croire que cette créature impassible et à la voix apaisante n’est pas déjà assez déprimée, et la contribution vocale de Dano est la meilleure fonctionnalité d’un film déjà en proie à des bugs.

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D’une part, Mulligan est complètement perdu dans le rôle de Lenka, qui passe beaucoup de temps à regarder pensivement par les fenêtres, se demandant où tout s’est mal passé. (Chaque fois qu’un film montre un personnage regardant simplement le vide à travers une fenêtre, il faut se demander comment ils en sont arrivés là, car personne ne le fait réellement.) Que ce soit dans les souvenirs de Jakub ou dans le propre fantasme de Renck de Dans le récit, Lenka se promène également à travers des champs aux teintes de verge d’or, déplorant sa relation brisée. Au moins Terrence Malick fait l’effort de faire virevolter ses acteurs contemplatifs dans de tels champs, mais la Lenka de Mulligan est inerte, suspendue dans sa propre ornière conjugale.

De retour dans l’espace, pendant ce temps, le Jakub de Sandler est échevelé et sombre, recouvert d’une partition de Max Richter qui est plus une soupe ambiante enveloppant le film que les orchestrations mélodiques planantes que nous avons appris à connaître dans quelque chose comme « On the Nature of Daylight », utilisé avec beaucoup d’effet dans un film beaucoup plus intelligent sur la capacité du cosmos à refléter notre propre angoisse existentielle, « Arrivée ».

Cela ne veut pas dire que « Spaceman » n’a pas l’air vraiment bien par moments. Le directeur de la photographie Jacob Ihre, avec qui le réalisateur Renck a travaillé sur tous les épisodes de « Chernobyl » de HBO, déplace la caméra à travers la navette spatiale comme si elle aussi n’était pas attachée à la gravité, planant autour de Jakub alors qu’il dérive à travers la conception par ailleurs banale du vaisseau. Malgré tout son caractère « Solaris », « Spaceman » n’a guère la conception de production ambitieuse pour soutenir ses nobles points de référence. Jakub pourrait tout aussi bien se retrouver dans un appartement merdique et s’apitoyer sur son sort, car le film ne s’intéresse pas au véritable potentiel cosmique de la façon dont son environnement reflète son propre intérieur. (Intelligemment, Jakub garde les condiments essentiels comme la sriracha collés sur un tableau de commande afin de les empêcher de bouger autour de la navette.) Pendant ce temps, tout le temps que le film passe sur Terre est encore moins merveilleux, avec Renck coupant à plusieurs reprises des flashbacks (ou séquences de rêve ?) embourbés dans des lentilles fish eye et un cadrage biseauté semblable à un miroir funhouse qui ne fait que souligner la banalité de leur contenu.

Quand Hanuš conduit enfin Jakub dans les vapeurs extraterrestres violettes en orbite autour de Jupiter qui semblent hanter les humains depuis le ciel de la Terre, « Spaceman » explose dans un spectacle désordonné d’effets spéciaux kitsch qui ne font que rappeler au public les quatre murs verts. écran entourant inévitablement Sandler lors de leur réalisation. L’idée de particules fantômes spatiales scintillantes offrant une communication avec un Terrien semble tirée d’un mauvais concept de science-fiction des années 90. Et la franchise du dialogue n’aide pas non plus à élever « Spaceman » au-delà de tout ce qui n’est pas banal, comme Jakub, confronté à l’immensité de l’atmosphère de Jupiter, dit à Hanuš : « Je ressens de la peur. » Vous auriez pu nous le montrer plutôt que de le dire.

Voir Sandler tourbillonner sans gravité à travers la navette spatiale n’est pas sans plaisir, car ce n’est certainement pas quelque chose que nous avons déjà vu de la part de l’acteur de « Uncut Gems » et de « Waterboy ». Mais au-delà des exigences physiques du rôle – Sandler était câblé chaque jour par des cascadeurs sur le plateau – « Spaceman » n’apporte aucune nouvelle nuance à certains des personnages sombres de Sandler que nous connaissons déjà. Le film de Renck le laisse littéralement perdu dans l’espace, sans nulle part où aller, et plutôt que de nous laisser de nouvelles perspectives sur les voyages spatiaux ou les discordes conjugales ou une curiosité émerveillée pour l’un ou l’autre, nous repartons avec un haussement d’épaules.

Note : C

« Spaceman » a été présenté en première au Festival du film de Berlin. Netflix l’ouvrira en salles le vendredi 23 février avant de commencer la diffusion le vendredi 1er mars.

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